ジゼルはルチアの「妹」なのか？―― 狂乱という視点からオペラとバレエの歴史を捉えなおすとともに、西ヨーロッパではいったんステージから消え去った《ジゼル》が、ロシアで上演され続けた理由について、ひとつの仮説を提示する。 【目次】 　はじめに ◆第一部　主としてオペラについて 　第一章　舞台の上で狂乱してよいのか 　第二章　バロック期の狂乱オペラ 　　（一）滑稽、スペクタクル…… 　　（二）理性／非理性としての愛欲 　　（三）嘆きの歌（ラメント） 　第三章　過渡期の狂乱オペラ 　　（一）十七世紀的発想から十八世紀的発想へ 　　（二）センチメンタル・オペラ 　第四章　最盛期の狂乱オペラ 　　（一）センチメンタル・オペラから受け継いだもの 　　（二）典型的な狂乱オペラ 　第五章　変貌する狂乱オペラ 　　（一）変化の兆し 　　（二）ヴェルディの場合 　　（三）フランス・オペラの場合 　 第六章　ロマンティックな狂乱オペラの終焉 　　（一）最後のロマン的狂乱か？ 　　（二）衰退の背景 　　（三）リムスキー＝コルサコフの場合 ◆第二部　主としてバレエについて 　第一章　バロック的狂乱 　　（一）《ラ・フィユ・マル・ガルデ》をめぐって 　第二章　ロマンティックな狂乱 　　（一）《ニーナ》、《夢遊病の女》、そして…… 　　（二）《ジゼル》 　　（三）《ラ・シルフィード》と《コッペリア》 　　（四）《ラ・シルフィード》、《ジゼル》と《コッペリア》の比較 　第三章　ロマンティシズムの衰退 　　（一）ゾラの『居酒屋』 　　（二）反ロマン主義的な文化的・思想的状況 　第四章　ロシアにおける《ジゼル》と《ジゼル》的なもの 　　（一）《ジゼル》のその後 　　（二）《ジゼル》的なもの 　第五章　展望 　あとがき